近期WhatsApp网页版，腾讯视频等长视频平台以侵犯影视作品版权为由，要求对相关影视短视频作品进行全面清理，这一举动引发社会关注。知识产权保护是所有平台和内容创作者理应遵循的规则，不过具体而言，短视频的切条、速看、合辑等内容作品是否属于“粘贴、复制”？影视作品是否只能局限于长视频模式和平台传播，而要将短视频平台及作品视为禁区？这些关键点亟待加以厘清。
长视频与短视频往往能形成优势互补，尤其是在影视类作品创作及传播过程中WhatsApp网页版，长视频优势在于对于内容的完整叙事及深度挖掘，让受众可以在一个半小时乃至更长时间内进入沉浸式观看。短视频的长处是进行高度提炼的二次创作，将影视作品最想突出的价值点快速传递给受众，从而引发受众兴趣及后续更多互动参与。在快节奏时代，短视频能够通过爆点式传播形成受众群裂变，让以往可能限于时间、或者对于作品不了解而误读的受众，通过精彩片段的精心再造提炼而激发观看热情。
如果考虑到目前短视频市场的发展趋势，我们就更能理解这一点。中国互联网络信息中心（CNNIC）数据显示，截至2020年12月，中国短视频行业月活跃用户规模8.72亿人，比上年同期增长0.49亿人。这说明，观看短视频正成为绝大多数上网用户的日常选择。同时，考虑到短视频相比于长视频更加高频，交互性更强，用户粘性和活跃度也就越高。
这也意味着，有远见的影视作品创作方不可能忽视短视频市场的增量福利，通过主动制作短视频内容并在相应平台宣发WhatsApp网页版，或者通过其他创作者以短视频形式对其作品的二次创作，能够让其作品触达更多用户尤其是年轻用户。
近年来，越来越多的影视作品创作方选择主动与短视频平台联合宣发其作品。比如，《我和我的祖国》等一大批知名影视作品创作方与发行方与抖音合作，进行短视频形式的内容宣发。在另一短视频平台快手上，《巡回检察组》等热门影视作品发行方也不吝投入，爱奇艺也曾在B站上发起创作大赛，以高额奖金激励短视频创作者参与。
此外，有的长视频平台在自身平台上也设立了短视频影视剪辑频道来做影视宣传。据报道，腾讯内容开放平台在网页版的视频发布页增加了在线剪辑功能，用户可以利用腾讯提供的正版视频来进行影视剪辑。这也说明，影视视频“长短结合”方能形成良性创作及传播生态。
还需要指出的是，进行影视二次创作的主要是UGC（用户自发创作），然而，用户本身经济实力有限，很难花大钱向影视公司或者长视频平台购买其版权后进行二次创作。同时，由于二次创作只涉及影视作品部分内容，因此用户更倾向于“零售”而非“批发”,那么对于影视公司或者长视频平台而言，这种销售方式运营成本高而单次收入偏低，恐怕也缺乏积极性。
因此，未来短视频平台是不是可以借鉴网络音乐平台和在线图片交易的做法？例如，平台从音乐创作人、公司等版权方购买版权，用户即可利用平台上的版权来开展创作，在线图片版权交易也是同样的模式。这一模式既保证长视频平台版权收益获取，又保护短视频内容二次创作生态上形成共赢。
互联网的开放共享精神是其发展的根本所在。而通过更大程度的共享模式，可以让以往非目标用户通过短视频，逐渐形成对某个影视作品的更多认知和兴趣，最终转化为其付费用户，也就持续做大了在线影视市场规模，让创作者、发行方、长视频平台和短视频平台共同获益。
此前，相关部门部门曾推动腾讯音乐、网易音乐达成版权合作，促进音乐版权在全网的共享。可以说，通过开放合作而不是一刀切禁止，更利于包括音乐、视频等各种在线内容产业的长远发展。
因此，长视频平台、影视公司不应急于对短视频影视二次创作搞封闭式管理，以简单方式堵塞这一新兴内容形态。如果长视频平台、影视公司从促进创作和繁荣的角度出发，通过协商机制和合理平等的版权交易机制，促进短视频行业发展，就能有效平衡影视版权方、短视频创作者、平台等各方的正当权益，实现多赢。